（德國之聲中文網）巴黎盧浮宮10月19日被盜的文化遺產都是無價之寶：這些來自拿破侖三世時期的王冠、胸針和項鏈，是法國歷史的重要組成部分。
盜賊肆無忌憚地搶劫了這些法國王室珠寶之後逃之夭夭，目前仍然沒有線索。調查人員正在調查案件與東歐被盜藝術品網絡的關聯，這些網絡為富有的收藏家采購藝術品，或將其作為非法交易的貨幣。
藝術品難以轉售，但貴金屬和寶石可以
藝術保護組織阿格斯文化財產咨詢公司（ Argus Cultural Property Consultancy ）的負責人卡彭特（Tim Carpenter）曾長期擔任美國聯邦調查局（FBI）藝術犯罪部門負責人。他告訴德國之聲（DW），像繪畫或版畫這樣的“傳統藝術品”由於知名度高，“很難變現”，也難以在市場上轉售。
但貴金屬和寶石的情況不同，卡彭特指出，“這些材料近年來在歐洲越來越成為盜賊的目標。”
“當然，他們可以把這些材料熔化”，他解釋說，並稱這是“文化遺產的巨大損失”。
不過，卡彭特認為盧浮宮這次被盜的物品不會被銷毀：“這些是非常重要的藏品，我猜這些罪犯會想把它們保留在一起。它們極具辨識度。”
盡管盧浮宮的這起大膽盜竊令人震驚，但這只是近年來諸多藝術品盜竊案中的最新一起。
2019年德累斯頓：綠穹珍寶館失竊案
2019年11月25日，兩名蒙面男子闖入德國薩克森州的德累斯頓王宮。他們用斧頭砸碎綠穹珍寶館的展示櫃，盜走了21件珠寶，這些珍寶含有超過4000顆鑽石，價值約1.13億歐元。
該案的幕後黑手是柏林著名黑幫雷莫家族（Remmo），他們此前就因多起驚天盜竊案而受到關注。部分贓物在2022年因認罪而被追回，但許多珠寶仍下落不明。
這一案件顯示，家族式犯罪組織已將藝術品盜竊變成一種專業化、精密化、甚至冷酷無情的“生意”。藝術史學家烏利·澤格（Ulli Seeger）指出，盡管被盜藝術品難以出售，但歷史珠寶套裝的盜竊已變得極具利潤。
“國際化的犯罪團伙越來越關注貴重材質的物件——比如黃金、寶石、硬幣”，澤格說，“這些比那些總是出現在名品目錄裡的藝術品更容易出售。”
不過，專家也指出，尤其是珠寶需要徹底改造後才能轉售，否則其歷史切割方式會立即暴露身份。
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2017年柏林：博德博物館“大楓葉”金幣失竊案
在德累斯頓劫案兩年前，雷莫家族成員夜間通過窗戶闖入柏林的博德博物館（Bode Museum），盜走了一枚重達100公斤的“大楓葉”金幣（Big Maple Leaf），其材料價值約為375萬歐元。盜賊只對黃金感興趣並急於將其變現，最終將這枚加拿大金幣銷毀並熔化。
2010年巴黎：“蜘蛛俠”盜走名畫
2010年，因攀爬技巧高超而被稱為“蜘蛛俠”的大盜維耶蘭·托米奇（Vjeran Tomic）潛入巴黎現代藝術博物館。他的戰利品包括畢加索、馬蒂斯、莫迪利亞尼、布拉克和萊熱的五幅傑作，總價值約1億歐元。
托米奇後來被捕，但他自稱是為一位收藏家行事。這些畫作至今仍未找到——很可能已被銷毀以消除證據。
1990年波士頓：史上最大藝術品盜竊案
1990年3月，兩名身穿警服的男子進入波士頓的伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館（Isabella Stewart Gardner Museum），綁住保安，盜走了13件藝術品——包括維米爾、倫勃朗和德加的作品，總價值超過5億美元。
此案至今未破。調查人員懷疑這些作品在黑手黨圈子中作為“地下證券”流通。該案已成為傳奇，並被多部紀錄片記錄。
誰是幕後黑手？
藝術品具有無限升值潛力，且難以追蹤。對犯罪分子而言，它是完美的地下交易“貨幣”。
藝術品盜竊在有組織犯罪中扮演著越來越重要的角色，尤其在德國，這些犯罪組織擁有高度的物流能力和成熟的結構。
在南歐和東歐，藝術品甚至被用作毒品和武器交易的交換物。
當然，也存在單獨作案者，尤其是內部人員監守自盜，如保安或員工，他們了解博物館安保系統的弱點。
最後，世界上確實可能存在一些私人收藏家，他們只是單純想擁有某件藝術品，並雇傭盜賊為其獲取——盡管這種案例非常罕見，而且也曾被好萊塢電影以一種浪漫的形式演繹出來。
據國際刑警組織統計，每年被盜藝術品總價值超過60億美元——其中只有約10%最終被找回。
盧浮宮的這起劫案再次提醒我們：藝術不僅美麗，也極其脆弱——而文化遺產的黑市正日益猖獗。
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作者: Silke Wünsch
